Нарратив или фокализация?

Сразу скажу: дочитайте до конца, иначе просто не поймёте, что и почему.

В мире очень мало людей, которые не «видят» между строк — всего порядка 2% от населения Земли. Остальные в той или иной мере, осознанно или нет всегда представляют себе читаемое. И то, что мы представляем, зависит от того, с какой точки зрения написана книга. Мы можем встать на место героя, «погрузиться» в него, можем пойти по истории, общаясь с автором, а можем просто оставаться в стороне, словно бы слушая, как кто-то рассказывает о чём-то, что когда-то происходило. Это три точки зрения (нарратива), три лица, в которых как нам всем известно ещё с… не вспомню сейчас какого класса средней школы, пишутся книги:
– от первого — когда читатель попадает в «тело» и «мозг» того персонажа, который рассказывает историю;
– от второго — когда читатель становится невольным участником истории, потому что автор постоянно обращается к нему, словно бы общаясь с ним, вовлекая в историю;
– от третьего — когда читатель просто смотрит на историю со стороны, не являясь её частью.

Фокализация — это другое. Да, похоже, но всё-таки не точка зрения.

Почему их путают? Потому что чаще всего подаётся идея о том, что фокализация тоже имеет три вида:
– от первого лица, который фактически совпадает с точкой зрения от первого лица;
– от третьего лица, когда книга написана от третьего лица, но есть один конкретный персонаж, который рассказывает историю;
– нулевая, когда читатель, каждый раз обращаясь к тому или иному персонажу, «становится» этим персонажем.

Обратили внимание, в чём в данном случае разница с нарративом? Нарратив — это то, с какой точки зрения читатель видит историю в целом. Фокализация — это то, как видит историю персонаж в ней и, соответственно, читатель, который в текущий момент читает об этом персонаже. Таким образом получается, что в принципе такой термин, как фокализация, не совсем верен, правильнее было бы говорить о фокальном персонаже, то есть том, который в данный момент «двигает» историю.

А теперь посмотрим на механику происходящего с фокальными персонажами.

Если история написана от первого лица, фокальным персонажем всегда является тот, кто говорит о себе «я». Читатель «погружается» в него автоматически, и никаких проблем с этим не возникает — мы все называем себя «я». Мы говорим за этого персонажа, чувствуем за него, действуем…

Если история написана от конкретного третьего лица, то есть это то же, что и фокализация от первого лица, только написанная в третьем лице с выделением одного лица в основное. Читатель точно так же «погружается» в него, как и при фокализации от первого лица. Тут чуть-чуть нужно подстроиться, но, как правило, проблем это не представляет.

Если история написана в нулевой фокализации, то фокальные персонажи меняются в зависимости от того, что происходит в данный момент. То есть их не один, а несколько. Но! Вместе с тем каждый раз читатель всё равно «погружается» в нового персонажа, превращая его фактически в фокального персонажа, написанного от первого лица. Почему? Потому что точно так же говорит, чувствует, действует «за» него. Это второй вариант, только тут не один персонаж.

Так в чём же разница между этими тремя видами фокализации, если фактически каждая из них, при рассмотрении её с точки зрения механики происходящего, — это одно и то же? Ни в чём.

И знаете, что является проблемой в данном случае? Неверная подача фокализации. Потому что фокализация — это другое. Это не фокальный персонаж, который всегда только от первого лица, даже если история написана от лица третьего. Фокализация — это повествовательная перспектива, и есть три (да, всё те же три) её вида:
– нулевая фокализация — когда читатель знает намного больше того, что знают персонажи, ведь автор рассказывает не только о них, но и о мире вокруг, анализирует и заставляет читателя думать;
– внутренняя фокализация — как раз та, когда читатель смотрит на мир, на происходящее в истории, глазами персонажа, будь тот в первом или третьем лице, и знает только то, что знает персонаж;
– внешняя фокализация — противоположна первым двум, потому что читатель находится вне истории и знает намного меньше, чем знают персонажи и автор, он словно бы наблюдает за всем со стороны.

И никаких фокальных персонажей, которых не существует в природе.

Что сделать, чтобы писать правильно? Чтобы редактор не ткнул в тебя пальцем со словами: «У тебя косяк в фокализации»? Пункт первый: выбираем нарратив — первое, второе или третье лицо. Пункт второй: выбираем фокализацию — нулевую, внутреннюю или внешнюю. Пункт третий: пишем.

P. s. Не пишите от второго лица, это сложно, и читать в том числе.

---

Самая простая расшифровка для фокализации (вроде шпаргалки)

Внутренняя фокализация — всегда «я». То есть когда пишешь, ставишь себя на место героя, от лица которого идёт рассказ, и тут легко понять, что этот герой может знать, а что — нет. Соответственно, если герой не может знать о том, что думает или знает сидящий напротив персонаж, то о мыслях или знаниях указанного персонажа и не пишется.

Внешняя фокализация — это всегда «никто». То есть ты ставишь себя на место читателя, который узнаёт всё в процессе чтения, и ни буквой больше. Не знает мыслей персонажей, их чувств, планов, если они этими персонажами не озвучены. Сидят двое, разговаривают, и ты можешь знать о них только по внешним проявлениям: один моргнул, почесался, значит нервничает, второй чихнул и потёр глаз — похоже, что тоже нервничает. Но о том, что они нервничают, в книге не написано, это выводы читателя.

Нулевая фокализация — это когда автор вываливает на читателя всё. То есть ты автор и читатель в одном флаконе. Просто представляешь себя эдаким водопадом из фактов, мыслей и тому подобного, и пишешь. Те же двое: первый подумал, что второй дурак, второй — что первый осёл. А автор написал, что у них тут дружеская попойка.